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2019-08-18 15:25:57

发布时间-|:2019-08-18 15:25:57

他作品风格的发展大体分为两个阶段,早期以“细笔”画为主,晚期呈现出粗笔放逸的风格,《庐山高》可以说是两种风格兼具的代表。山石采用“小斧劈”皴法,方硬嶙峋,富有质感。其花鸟画,长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。张丑在《清河书画舫》中对其评价说:仇英画“山石师王维,林木师李成,人物师吴元瑜,设色师赵伯驹,资诸家之长而浑合之,种种臻妙”。”,后为文征明弟子。闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。泉畔是茂密的松林,枝干虬曲,藤蔓缠身,微风吹过,松涛阵阵。山下平湖一湾,清澈见底。自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。

旁观者奇怪,周臣倒坦然:“但少唐生三千卷书耳。25《松溪论画图》明仇英(1482~1559)绢本设色,纵60厘米,横105厘米,吉林省博物馆藏。【文物现状】现藏台北故宫博物院文徵明绘画创作以山水画为主,无论是淡雅的青绿,还是沉雄文秀的水墨,大多是描写江南风光或文人园林,画法除学元人以外,也追踪五代和北宋,但很少受南宋院体的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。

董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。

山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。画面通身色泽清丽莹澈,三位画中人浅灰、浅粉、浅橙色的衣袂含蓄地点缀其间,富变化而不夺主题,更凭添几分意趣。这是一幅秀美的青绿山水画,设色浓丽中风致淡雅,美丽而不流于媚俗。永乐九年(1411年)被祖父立为皇太孙,数度随朱棣征讨蒙古。从技法上看,这件作品构思精工、笔墨工稳细腻,沉静自如。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。

左下角的溪流处理得很简洁,没有太多的笔墨点缀。

绘群山叠嶂起伏,山头苍松点翠,峰峦簇聚,山中白云缭绕、雾气氤氲,烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽涧,仿佛仙境。

其画及画论对明末清初画坛影响甚大。

27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。

山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。

庙号宣宗,谥号宪天崇道英明神圣钦文昭武宽仁纯孝章皇帝。

布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。

因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。此图为沈周工笔青绿设色巨制。

自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。

山脚有一小桥跨泉连接山路,桥上两人,老者仰首侧耳,似听泉流松声,一童携琴随后。

双翎决将起,众叶纷自举。

松树枝叶的画法,从夏圭中来,但远比之繁盛、写实。